El Boletín Oficial de Canarias (BOC) publicó el viernes pasado, 25 de septiembre, el nombramiento de Miguel Suárez Curbelo como Jefe de Servicio del Archivo Histórico Provincial de Tenerife. El nombramiento se produce tras el cese hace dos meses de Francisco Macías Martín como director del mismo organismo.

Miguel Suárez Curbelo es funcionario de carrera del Gobierno de Canarias perteneciente al Cuerpo Superior Facultativo, Escala de Archiveros y a lo largo de su carrera en la administración pública, ha desempeñado diversos puestos de responsabilidad en gestión documental y atención ciudadana, principalmente en la provincia de Santa Cruz de Tenerife.

Por otro lado, no se conocen aún las razones que provocaron el cese de Francisco Macías pero hay que tener en cuenta que si bien la jurisprudencia sobre el cese de un funcionario es muy compleja, objetivamente se podría resumir en que es muy difícil cesar a un servidor público y si se le cesa es porque tiene que haber un motivo muy grave para justificar que ese trabajador no era idóneo para desempeñar su responsabilidad.

Según las fuentes consultadas, el cese lo hacen los consejeros y la decisión se toma, en este caso, por orden de la Consejería de Universidades, Ciencia e Innovación y Cultura del Gobierno de Canarias, al frente de Migdalia María Machín Tavío en la actualidad.

Se dice que entre las razones que explican el cese de Francisco Macías está que “ya no aguantaba la carga de trabajo” aunque estas mismas fuentes recuerdan que el hoy cesado asumió también hace dos años la dirección del Archivo Histórico Provincial de Las Palmas cuando quedó vacante la plaza por la jubilación de su anterior director. La plaza de Archivero Provincial es de libre designación desde hace unos años.

El caso es que nadie ha explicado hasta la fecha a los trabajadores del Archivo Provincial de Tenerife las causas que desencadenaron el cese de Francisco Macías, quien ahora se encuentra trabajando en otra Consejería, pero se especula que podría ser por razón de edad “ya que quiere jubilarse” o porque estuvo sometido a una presión muy fuerte o que sus superiores estaban descontentos con él porque no supo sacar adelante los objetivos que le habían fijado. 

Hay otras versiones, algunas muy graves, que están circulando no ya dentro sino también fuera de las instalaciones del Archivo Histórico Provincial de Tenerife, lo que urge a que se de una explicación aunque por inercia canaria lo más probable es que se deje morir el cese con el paso del tiempo porque, ya saben, el próximo año se celebran elecciones para que todo cambie con el fin de que las cosas continúen igual de siempre.

Saludos, este no es el país canario que quiero, desde este lado del ordenador

Se encuentra por casualidad con un libro, Vida y muerte de la República española, que firma el periodista británico Henry Buckley, un hombre profundamente católico y de ideas conservadoras, aunque en su testimonio sobre aquel periodo agitado de la historia de España,lo observa bajo la lente del profesional de la información, es decir, intenta observar las enloquecidas cosas que pasaban en esta país por aquel entonces con cierta distancia objetiva, aunque la objetividad es como el paraíso perdido para cualquier reportero porque cuando se tiene una edad, uno se da cuenta que es un sueño perdido, la objetividad me refiero. Una tarea de imposibles en la que quizá juegue un papel importante que Buckley, pese a sus ideas, cubrió el breve espacio que duró la II República y la Guerra Civil desde la castigada capital de España. En los preliminares de la contienda por huelgas, manifestaciones y quema de iglesias, y ya en pleno conflicto bélico, como testigo de la heroica resistencia de la capital de España contra el ejército sublevado.

El atractivo mayor de este libro es que está narrado a pie de calle y en muchos de sus momentos en directo (el periodista llevaba un diario que más tarde le serviría de base para la confección de este volumen), lo que le da un intensidad a sus páginas que es la misma que como lector he encontrado en otros textos escritos por periodista en su mayoría españoles de “nuestra” odiosa Guerra Civil, solo que en el caso de Buckley y pese a que su corazón sea republicano por lo que observa sobre el terreno, que las democracias europeas miraran a otro lado mientras el ejército rebelde era pertrechado de armas por la Alemania nazi y la Italia fascista. El problema es que se ve impelido por su oficio y tiende a una objetividad que, como se dijo, es prácticamente imposible si quien cubre la noticia es un hombre o una mujer con ideas y principios. Además, fue tal la intensidad de aquella guerra y dividió tanto al mundo que hubo entonces, que es inevitable preguntarse si la historia se repite. Si es verdad que los hecho que condenaron a este país hace ya más de noventa años, pueden volver a repetirse,

El caso es que Henry Buckley resume lo que pasó entonces, advirtiendo de los orígenes de una guerra que comienza a socavar a la sociedad española a partir del exilio de Alfonso XIII, y una guerra que en sí fue como todas las guerras aunque en el caso de la española con el agravante de que resultase un conflicto entre iguales, entre hermanos que por lo que pensaban ya no podían ni verse.

No resulta el periodista extremadamente crítico con el ejército sublevado, pero sí que carga las tintas ante la inacción de democracias como la británica y la francesa, que literalmente dejaron de prestar ayuda al gobierno republicano. Elogia el desinteresado papel que prestaron las Brigadas Internacional en aquella guerra y hace un repaso en torno a algunos de los representantes políticos de la II República, como Prieto, Azaña, Negrìn, José Antonio Primo de Rivera, Alcalá Zamora y algunos de los militares que terminaron por reorganizar lo que quedaba de las fuerzas armada republicanas como Enrique Líster, mientras describe algunas de las batallas más importantes que se produjeron en los campos de España, lo que incluye el Jarama, Teruel, El Ebro, Guadalajara… Frentes en los que Buckley comparte trabajo con otros ilustres compañeros de oficio como los norteamericano Ernest Hemingway, que se enamoró de este país mientras escribía artículos como un descosido y le dedicaría novelas como Por quién doblas las campanas así como la obrita de teatro La quinta columna y un puñado de cuentos, y Herbert Matthews, que fue el primer periodista norteamericano que subió a la Sierra Maestra (Cuba) para entrevista al comandante de la guerrilla, Fidel Castro, al que la prensa de Fulgencio Batista daba por muerto.

Es verdad que el libro de Henry Buckley incurre en algún que otro fallo, como por ejemplo equivocarse del lugar del nacimiento de Juan Modesto, uno de los grandes oficiales comunistas del ejército republicano, pero se suplen estos errores por el profundo amor y respeto que siente el periodista hacia España y los españoles. De ahí que se entienda que a lo largo del texto no deje de quejarse de cómo abandonaron este país a las fauces de la derecha más radical, aunque pasa casi de puntillas por muchas de las contradicciones que acabaron por minar el espíritu de la República española, que en plena Guerra Civil, observó desconcertada como aparecían otras pequeñas guerra civiles en su mismo bando, como los trágicos sucesos de Barcelona donde el ejército republicano, ya claramente comunista, acabó con la resistencia combinada que trosquistas y anarquistas sellaron en la ciudad Condal, o el golpe de Estado que el coronel Casado con el apoyo de, entre otros, el político socialista Julián Besteiro, capitanearon al final de la contienda para negociar una paz con condiciones con el ejército rebelde, bajo el mando único de Francisco Franco.

Vida y muerte de la República española cuenta con un prólogo de Paul Preton, quien escribe: “la indignación de Buckley se dirige sobre todo al papel del gobierno británico y del cuerpo diplomático” en la causa de España y la traducción corresponde a Ramón Buckley, quien advierte que la palabra República en el libro que firma su padre tiene “distintos y diversos significados”.

Con todo y pese a su aplastante brevedad que se disemina en una serie de capítulos cortos, Vida y muerte de la República española no deja de ser un libro llamativamente interesante no solo por la visión que da un extranjero de aquellos días sino también porque refresca, pese a que en ocasiones incurra en errores, el relato de una guerra que sigue conmoviendo no sé si al mundo (como si lo hizo durante los años treinta) pero sí a una país que no ha terminado todavía de superar aquel conflicto entre iguales, entre hermanos y vecinos que fueron incapaces de dialogar cuando decidieron apostar por la dialéctica de las pistolas.

Saludos, eso fue ayer aunque parezca hoy, desde este lado del ordenador

Leo Tontos tus fieles con mucho interés aunque a medida que avanzo en la novela el entusiasmo va menguando para dejar paso a un ligero encogimiento de hombros, a un las veo venir que además de contradecir los augurios que escribe Sabina Urraca en el prólogo, conseja que tome, tomemos, a las nuevas literaturas escritas en español con cierta distancia, una distancia que nos obligue a descubrir con perspectiva cuánto valen sus obras.

Quiero decir con esto que no ha terminado de convencerme en su totalidad Tontos tus fieles. Es una mezcla de sí y no al mismo tiempo. Es demasiado fácil achacar los balbuceos de esta obra al parecer primeriza por ser, precisamente, primeriza, pero es malo admitir que lo que comenzó como gozoso se me haya hecho un poco cuesta arriba en un libro de 150 páginas que pese a que no termina de convencer sí que ha sabido emocionarme en momentos precisos. Fragmentos que te pueden marear, y que esconden una verdad que por desgracia no acaba de explotar su autora, Sophia Hidalgo Hernández, que prefiere experimentar y lanzarse de cabeza a un caos narrativo que, como ya advierte la misma palabra, es imposible de organizar.

La novela está narrada en primera persona por su protagonista, quien desgrana una serie de relatos a un individuo que puede ser el mismo lector. Al principio sí que hace un poco de gracia esa voz a la que recurre Sophia Hidalgo Hernández aunque termina por abrumar a medida que avanza esta historia de ambiente lagunero y universitario. De amigas, algunas de las cuales se enamoran entre ellas y otras que deciden pasar a un segundo plano.

Más próxima al universo de la escritora ecuatoriana Mónica Ojeda que al universo folk canario de Andrea Abreu y sus seguidoras/es, se nota en Tontos tus fieles una notable influencia de Mandíbula, que fue la novela por la que Mónica Ojeda recibió como una caricia envenenada el éxito de crítica como de público en España. Entiendo que esa misma influencia es la que arrebata a Sophia Hidalgo cuando en la segunda mitad del libro se vuelve más carnal. Esa parte en la que juega con la metamorfosis de la carne, en la que saca a relucir tras la piel las vísceras que esconde su protagonista y su novia aunque no termine de aclararse si quien nos cuenta la historia está o no enamorada.

De fondo, una ciudad universitaria y desapariciones misteriosas cuya clave encontrarán los que terminen de leer un libro que no es que resulte incómodo en su lectura sino más bien desorganizado, casi como si su estructura se hubiera construido a base de retales, de pequeñas piezas a las que une con costuras que no son perfectas. Se aprecian así las deshilachaduras que afectan una historia que no termina de encontrar su lugar aunque el estilo sea más o menos el mismo que define a toda esta generación de escritoras más que escritores que desde Canarias están logrando lo que para generaciones anteriores fue muy difícil: llegar a otros mercados, sobre todo el peninsular que es territorio donde parece que muchas y muchos lectoras/es han descubierto las literaturas que se escriben en provincias. Y si esas literaturas se escriben sobre todo en las de ultramar, con más interés si cabe.

Por un lado, y es una consideración personal, es probable que los lectores que han animado a los escritores/as de esta nueva ola tras la publicación de Panza de burro se deba en parte a cómo trufan el relato con palabras de la variedad del español que se habla en Canarias. Variedad que llega a su eclosión reivindicativa con Pajaritos preñados, la última novela de Abreu, recientemente publicada, aunque queda muy atenuado en el caso de Sophia Hidalgo, que recurre en alguna ocasión al dialecto con el muchacho, o el chacho a secas y sonoro que se dice por estas tierras pero poco más. Con esto no se quiere decir que esta ausencia minimice el interés de una novela que comienza muy bien pero que a medida que avanza no termina por levantar vuelo, y cuando parece que lo consigue, vuelve a tomar tierra porque la sensación es que algo falla, que algo no está bien en este libro que se supone resultará escandaloso a los puritanos/as, pero que apenas pasará factura a los lectores curtidos, todos aquellos que ya están acostumbrados a verlas venir.

La novela de Sophia Hidalgo sí que tiene en todo caso esa extraña rabia que encuentro en otras novelas que han escrito compañeras de su misma quinta, aunque en el caso de Tontos tus fieles ese furor que viene de dentro se apague de pronto, dejando a quien coja el libro bastante despistado porque no sabe qué es lo que parece que quiere contarle la escritora en esta su primera obra donde hace el esfuerzo de inventar y ser creativa. Y por eso mismo, alimento el entusiasmo por leer nuevos trabajos de Hidalgo Hernández, siendo consciente del desafío al que se encuentra esa legión de escritores canarios: la publicación de su segundo y espero tercer libro. Alcanzar el éxito con una ópera prima tiene estas cosas aunque hay que reconocer que tras el empujón de Panza de burro todos los que han venido después cuenta con trabajos más que estimables (entre los que incluyo Tontos tus fieles) aunque ahora estamos a la expectativa de discernir si todo este potencial entusiasmo es real o fruto del instante. Si de verdad se trata de una literatura que tiene la vocación de retratar sin ataduras ni vergüenzas a una generación que no ha superado los prejuicios de los que la precedieron y digiere otros vicios que, sospecho, no han terminado de admitir ni reconocerse entre ellos mismos.

Saludos, ya ven, desde este lado del ordenador

DOCanarias Market, el mercado internacional que se celebra dentro del programa del Festival Internacional de Cine de Realidad de Canarias, ha abierto la convocatoria internacional para la presentación de proyectos de películas documentales que buscan financiación. El plazo quedó abierto el pasado 7 de septiembre y concluye el próximo 30 de octubre.

El llamamiento está dirigido a directores y directoras de cine de cualquier parte del mundo con proyectos documentales que aborden historias sobre países del Sur Global o sean producidos o realizados en estos países. Se valorarán especialmente aquellas historias sobre países de Iberoamérica y África, realizadas en estas regiones y también las que aborden aspectos relacionados con las culturas originarias. El mercado de DOCanarias se celebrará del 2 al 4 de febrero de 2027 de forma presencial en el Puerto de la Cruz (Tenerife), en el marco del Festival Internacional de Cine de Realidad de Canarias.

La inscripción de los proyectos se gestiona en la página web de DOCanarias, en el enlace https://docanarias.com/inscripciones-market/; cualquier consulta se tramita a través del correo electrónico info@docanarias.com. Ser seleccionado para participar en DOCanarias Market ofrece a los participantes la asistencia a un taller de pitch, en el que se prepararán para la defensa de su proyecto ante una comisión de expertos internacionales, en la sesión pública de presentación de proyectos, el pitching internacional, del 2 al y 4 de febrero de 2027. Además, los participantes escogidos contarán con una acreditación que les permite acceder a todas las secciones del mercado internacional, cuatro noches de alojamiento con pensión completa y el servicio de traslado desde el aeropuerto. Los equipos vinculados a proyectos procedentes de Iberoamérica y África podrán optar a bolsa de viaje.

En el momento de la inscripción de los proyectos, los participantes escogen en cuál de los dos tipos diferentes de talleres de desarrollo de proyectos pueden hacerlo: AfroLatam y RealDocs. AfroLatam es un taller y pitching dirigido a realizadores y cineastas de África y Latinoamérica con proyectos documentales en etapa de preproducción o producción que aborden cuestiones sobre estas áreas geográficas y culturales; está abierto a largometrajes cinematográficos de no ficción. RealDocs es un laboratorio y pitching dirigido a realizadoras y realizadores procedentes de cualquier parte del mundo con proyectos documentales que aborden historias sobre países del Sur Global o sean producidos o realizados en estas partes del mundo.

AfroLatam está coordinado por Claudia Rodríguez, experta en diseño y desarrollo de proyectos audiovisuales, así como en adquisiciones y ventas de contenido audiovisual en el ámbito internacional. Cuenta con más de 10 años de experiencia en relaciones internacionales y en la distribución de contenido, principalmente en documental y en animación. Ha trabajado en la selección de proyectos y jurado de mercados, festivales y fondos nacionales a nivel mundial.

RealDocs está coordinado por Stephanie Von Lukowicz, licenciada en Filolofía y Periodismo, que trabaja en el sector audiovisual desde 1993 en cadenas de televisión de Alemania (ProSieben) y ha sido comissioning editor en la cadena ARTE en Francia. Desde 2002 vive y trabaja como productora en Barcelona. Ha colaborado con los festivales de Málaga, San Sebastián y el FIPA de Biarritz, dirigiendo y moderando los talleres de pitching. En 2008 y 2009 presentó la sección documental Tiempo de Historia en la SEMINCI (Semana Internacional de Cine de Valladolid).

“DOCanarias Market es un punto de encuentro imprescindible para los profesionales del documental: con talleres, conferencias, proyecciones y sesiones de reuniones amables entre commissioning editors y compradores de canales de televisión y plataformas, festivales e instituciones públicas y privadas; acudir a sus sesiones, y especialmente a los laboratorios de desarrollo de proyectos con los que contamos, es una oportunidad apreciable para impulsar un proyecto de cine documental”, asegura el coordinador de este mercado internacional, Valentín Romero.

“El equipo de DOCanarias Market lo forman cineastas, productores, distribuidores y agentes de ventas internacionales, con larga experiencia en la organización y participación en foros internacionales de la industria del cine de lo real, con relación directa con los llamados decision makers, responsables de televisiones, plataformas, festivales y otros sujetos del mercado internacional del sector audiovisual, como Al Jazeera, Arte TV, BBC, Deutsche Welle, RTVE, Filmin, The New York Times, Berlinale World Cinema Fund, Hot Docs, Blue Ice Docs Fund, IDFA Bertha Fund, Cannes Docs, Sunny Side of the Doc, PiXii Festival y Visions du Réel, entre otros que ya han participado en este mercado a lo largo de sus veinte años de historia”, subraya Romero.

Con el fin de situarse en la mejor posición dentro del ámbito de los mercados internacionales de cine de lo real, DOCanarias se presentó ante la industria internacional del cine documental en la 79ª edición del mercado vinculado al Festival de Cannes. Fue invitado por los organizadores del mercado del festival francés, junto con los festivales más relevantes del cine documental mundial: IDFA (Países Bajos), Visions du Réel (Suiza), Festival dei Popoli (Italia), É Tudo Verdade (Brasil), DOK Leipzig (Alemania), CPH:DOX (Dinamarca), Thessaloniki (Grecia), ZagrebDox (Croacia); así, DOCanarias forma parte como un socio más de esta alianza de festivales internacionales que se citó en mayo pasado en Cannes DOCS.

La propuesta del cine de realidad por la que apuesta DOCanarias es la del trabajo de unos cineastas que están renovando el lenguaje cinematográfico y la hibridación entre formatos, así como un replanteamiento de las temáticas abordadas a partir de la incorporación de las voces nuevas, que permite a su vez la reescritura de relatos, gracias a la percepción provocadora y personal de los cineastas del Sur Global.

“En estos últimos años, hemos querido transformar nuestra forma de presentarnos ante la industria internacional enfatizando la ubicación de nuestra propuesta, después de un trabajo continuado en el desarrollo de ideas a través de nuestras incubadoras, en la presentación de proyectos a la industria internacional en nuestros labs y en la programación de películas en nuestras secciones y muestras… que ha conseguido a lo largo de los años situar a Canarias como referente en la industria cinematográfica internacional y con el fin de subrayar la capacidad de las islas de estar presente en el cine no solo como un lugar en el que externalizar servicios”, asegura el coordinador de DOCanarias Market.

IMAGEN: El X Foro AfroLatam celebrado la semana pasada en Puerto de la Cruz, en el marco de DOCanarias, fue un espacio de reflexión para evaluar las perspectivas de evolución del cine de realidad. FIRMA DE LA FOTOGRAFÍA: Patri Cámpora.

Saludos, toca calor, desde este lado del ordenador

“Una ola gigantesca rompió contra las rocas y todo se transformó en una lámina de agua que caía en mágicos cristalitos salpicando espuma al aire de toda la zona de costa. Entonces, Cande miró hacia la zona de Martiánez y de pronto no había tentáculos de pulpo, ni fuente de pluma, ni Lago, solo unos rompeolas volcánicos que protegían unas piscinas integradas sobre la lava de la zona y un solarium de baldosas grandes como en los años sesenta. Entonces los vio. Estaban Paul McCartney, Ringo Starr y George Harrison, jovencísimos, recostados sobre uno de los bancales de cemento pintados de blanco que servían para sentarse junto al mar”.

Naufragios,
Andrés Ordóñez, 2025

El caso de Andrés Ordóñez es singular en el panorama literario canario, y en concreto tinerfeño, con el que me he tropezado en los últimos años. Se escribe así porque ajeno a familias y grupos pero sobre todo a contactos con las administraciones, escribe su primera novela, Naufragios, que publica él mismo y en la que vuelca su pasión por escribir, una pasión que hibernó durante su etapa como profesional, muy alejada de las letras. En la nota biográfica de esta su primera novela se informa que trabajó durante veinte años como responsable de comunicación corporativa de Danone en Canarias, y con la misma empresa se trasladó a Barcelona para realizar “tareas de ámbito institucional”. Imagino que cansado de estar fuera de casa y con la morriña recordándole todos los días su tierra natal, un día hizo las maletas y regresó a Tenerife donde comenzó una carrera literaria en la que buscó, sin encontrarlo todavía, “el mágico misterio que envuelven las palabras”.

Naufragio se presentó el año pasado y desde entonces Andrés Ordóñez y su novela bajo el brazo han terminado por convertirse en una presencia habitual en las ferias de libros que se celebran en Tenerife. Sabe vender su obra, y solo quiere hablar de ella como Umbral a pesar de que todavía le cuesta entrar en un ecosistema como es el literario canario y el tinerfeño en particular, que se caracteriza de cerrado pese a que presuma de otra cosa. Lo de presumir se hace como defensa para superar una mediocridad cada vez más alarmante, sobre todo en escritores/as muchos de los cuales ya retirados han encontrado en las letras una forma de no estar solos cuando autoeditan y presentan sus obras. Los autores/as que publican en editoriales profesionales sean de aquí como de allá, suelen mirarlos por encima del hombro y las instituciones, como el Cabildo ni se plantean hacer un seguimiento de todos estos creadores/as que a veces me sorprenden muy gratamente lo que con tanto esfuerzo y penalidades han parido en las soledad de sus casas, ya que merecen atención y el mismo derecho de estar donde están los escritores/as vamos a llamarlos profesionales que publican en editoriales profesionales del archipiélago como de la España peninsular. Al final, y en todo este puchero, siempre sale algo digno. Muy poco, esa es la verdad, pero con el suficiente atractivo para no meterlos a todos/as en un mismo paquete.

La novela de Andrés Ordóñez es una novela extraña, casi me atrevería a decir rara porque más allá de pretender contar una historia, lo que intenta es repasar “la idiosincrasia y la cultura en Canarias”, anuncia el autor en la contraportada.

Una vez se comienza a leer Naufragios lo de novela se disuelve ya que el texto cuenta hechos capitales de la historia del archipiélago, del que da información partiendo de un supuesto ficticio: la aparición de un cuerpo flotando en “las tranquilas aguas del barrio de San Cristóbal de Las Palmas de Gran Canaria”, lo que desata una investigación policial que lleva el subinspector Gonzalo Castillo, de escasa experiencia y recién llegado de esa España peninsular que nombro tanto.

El misterio se dispara cuando comienzan a aparecer otros cadáveres flotando en las tranquilas aguas de las otras islas del archipiélago, lo que le da pie para comentar describir paisajes que han forjado estas sufridas tierras, mientras intenta darnos a entender qué es lo que ha terminado por definir una canariedad que todavía (esta es una opinión personal) está por definir.

El libro por lo tanto más que una novela es una excusa para contar lo que somos los canarios, de dónde venimos y en dónde estamos, y resume a veces con agradecido sentido didáctico las características que han venido labrándose en un territorio disperso que no termina (es otra opinión personal) de labrarse un porvenir.

Pese a su volumen, casi 400 páginas, Naufragios se lee con facilidad primero por el tamaño de la letra y segundo porque si uno entra en el juego que propone Andrés Ordóñez termina por sumergirse en las páginas de una novela que quiere ser educativa (y lo consigue) sobre Canarias.

El libro cuenta con una serie de ilustraciones interiores generadas por Inteligencia Artificial y si se le puede criticar algo son las ambiciones que arrastra el autor para alcanzar sus objetivos. Objetivos que lo sobrepasan dada su magnitud, y que podría haber atenuado si se hubiera preocupado más en el aparato literario que en el didáctico. Con todo, y si se encuentran al autor en cualquier feria del libro sea de Tenerife como en cualquier otra parte, acérquense y charlen con él de Canarias ya que si de algo sabe Andrés Ordóñez es, precisamente, de Canarias, este sufrido archipiélago abandonado de la mano de los dioses.

Saludos, se dijo, desde este lado del ordenador